本田博太郎さん観賞ノート

今日の中日新聞夕刊の“げいのう横丁”に
池内淳子が名鉄ホールで公演中の『おんなの家』（7月31日まで）に飛び入りゲスト出演したことが載っていました。池内淳子は、春の『三婆』の舞台のあと病気で入院してたのだそうですが、八月から仕事に本格復帰―それが、
ビートたけし主演のテレビ朝日開局50周年記念ドラマ『点と線』。
http://www.tv-asahi.co.jp/tentosen/

『点と線』の出演者情報は、
公式には7月23日に、高橋克典、内山理名、柳葉敏郎、夏川結衣の4名が発表されただけですねー。８月中旬撮了予定だそうですが・・・

それから
市原悦子出演が、後援会のオフィシャル・サイトに。
http://mamarin.net/etsuko.htm
どうやら『点と線』は11月放送らしい。

う〜ん、点々としか情報がない。
博太郎さんについては、日刊ゲンダイ（2007.06.16）の記事に
“共演者は柳葉敏郎、平泉成、本田博太郎ら”と記されていた以外なにもない。

夢野みさをさんによる“土曜ワイド劇場全作品リスト”の放送日未定分
http://sb-p.jp/oishi/dowai/alllistmitei.html
にも、“本田博太郎”の名前が挙げられていますが、情報源は同じ日刊ゲンダイなんだろうな。“本田博太郎出演”は、転々として・・・ただの与太になるかもしれない。だから、この記事は“coming soon”にしないのだ。

本編は映画館で見てしまったからネ。
『愛の流刑地』DVD（TDV17188D）のおまけDVD特典映像。
『もうひとつの愛の流刑地〜菊治と冬香の愛の軌跡〜』とメイキング・イベント映像集・劇場予告・TVスポット集。

『もうひとつの・・・』は、未公開シーンを鶴橋監督が再編集したものだそうで、菊治と冬香＝豊川悦司と寺島しのぶの映画館では見なかったシーンが色々。法廷シーンもちゃんとありました。これは映画で使われたのと同じじゃないかな・・・と思ったら、おっと、違うじゃないか!!! 録音テープを非公開の証拠として傍聴人に退廷を命ずる久世裁判長の姿−それに対する傍聴人席の反応ってのは、公開された映画＝本編DVDにはなかったです。

メイキング映像で、法廷シーンの織部美雪（長谷川京子）、長ゼリフ冒頭で引っかかるの巻でちょこっと久世裁判長。あとは、制作発表のひな壇の映像と・・・博太郎さんはこのくらいかな。

『愛の流刑地』
公開日：2007.01.13 （東宝）
脚本・監督：鶴橋康夫（原作：渡辺淳一『愛の流刑地』幻冬舎刊）
キャスト：
豊川悦司、寺島しのぶ、長谷川京子、仲村トオル、佐藤浩市、陣内孝則、浅田美代子、佐々木蔵之介、貫地谷しほり、松重豊、本田博太郎、余貴美子、富司純子、津川雅彦

映画館では、見つけられなかった森本レオを傍聴人席のマスコミ関係者の中に発見。よく見れば、プログラムの被告・菊治と背後の傍聴人席の大きな写真の中にもいるではないか。富山省吾プロデューサー（制作発表記者会見の勢ぞろいの写真で後列左端の人）によく似た人も傍聴人席にいるんだけど・・・？

『特捜最前線　第30話　核爆発80秒前のロザリオ』
放送日：1977年10月26日　テレビ朝日
監督：佐藤　肇　脚本：長坂秀佳

先週発売された『特捜最前線』のDVD-box、ベスト・セレクション・ボックスVol.3（DSTD02623）のアタマを飾る原子爆弾事件の後編。前編は、第29話『プルトニウムが消えた街』。核再処理工場が襲われ、プルトニウムが奪われ、重森（西田健・・・若い西田健は陰鬱な美貌で、ナカナカ様子がよろしい）という所員も拉致されたのか、行動をともにしたのか？おっと、各種参考文献や“サルにも作れる原子爆弾”だか“高校生にも作れる原子爆弾”だかいう本を片手に、原子爆弾を作っちまったのは、重森さん。その背景は、その狙いは・・・というのが前編。

後編は、重森が恩師・苅屋教授（山内明）のコントロールを離れて、重森自身の目的に従って動き出す。まず、重森が原子爆弾で要求してきたのは、拘置中の黒の義勇軍リーダー、阿久津（本田博太郎）の釈放。釈放して大枚持たせて国外脱出させろ、そして、その模様をテレビ中継しろというもの。
重森の示した刻限まで時間がないってんで、重い心臓病の阿久津を走らせて車に乗せ、イザ、羽田へ。調布インターで待ち構えるテレビ朝日の中継車＆まるで報道ディレクターの神代（二谷英明）。ところが、直前で阿久津は頓死。

う〜〜ん・・・。阿久津の出現時間、30秒くらい。80秒もない。出てきたときから、半分死人のようなメイクで、うめき声一つ出さず死んぢまうのです。テレビ中継ができなくなったからって、神代さん、邪険に阿久津をゆさぶってポイッと手を離してしまう。おとなしく揺さぶられて、目をあけたままシートにひっくり返ってるって、死体は大変。

阿久津亡き後、重森も神代も、走る走る。池の中を這いずり回る重森のシーンも見もの。
官房長官役の中村伸郎が、ひと時代ふた時代前の政治家っぽくて○。

レギュラーは
神代警視正：二谷英明、津上刑事：荒木しげる、吉野刑事：誠　直也、高杉刑事：西田敏行、船村刑事：大滝秀治、櫻井刑事：藤岡　弘

“特捜”って特命捜査課だったんですね。特命係かヨ・・・

『青い豹　最も危険なヒットマン』
1994.06.24リリースのオリジナルビデオ。ビデオの頭に入ってる予告が興味深い―阿部寛の悪役とか、『月はどっちに出ている』とか。
監督：江崎実生　脚本：井上誠吾（原作：とんぼはうす、工藤かずや）
キャスト：杉本哲太、八木小織、大沢逸美、本田博太郎、鈴木ヒロミツ、松下美和子、緒形幹太、洞口依子、ほか

国際的な犯罪行為―臓器移植のため人身売買とか、武器の密輸とか、その手の悪事に手を染める悪党を暗殺する組織、インターナショナル・シンジケート。本部はスイスにあり、東京ブランチの元締（単なる連絡係かも知れん？）が博太郎さん。その口調、台詞回しが『女弁護士水島由里子の危険な事件ファイル　No.1』の重田検事と同じではないか・・・と言われて見てみた。
感情を出さず静かに話す、ただし有無を言わせないところが、似てるっちゃ似てるけどナ。

それよりも、元締氏がやってるクロスワードパズルにそそられまして、覗き見。
かなり大きいクロスワード・パズルのようですが、書き込まれたのは数単語―英語のクロスワード・パズルなのです。
縦の“ＢＵＲＢＡＮＫ”、それと交差する“ＤＡＮＣＥ”の下に
元締氏は“ＫＥＮＮＥＤＹ”と書いたところです。口の端でちょっと笑うところがなんともいえません。

すでに書き込まれているのは
“Ｂ”を共有する“ＢＡＬＭ”と“ＢＡＲＢＥＲＳ”。
“ＧＬＡＤ”、その“Ｄ”から始まる“ＤＲＥＡＭ”。
“ＤＲＥＡＭ”の“Ｍ”から始まり“ＢＡＲＢＥＲＳ”の“Ｅ”で終わる“ＭＯＥ”。
Ｅｅｎｉｅ　ｍｅｅｎｉｅ　ｍｉｎｉｅ　ｍｏｅ!
か・み・さ・ま・の・い・う・と・お・り！

手の陰でよく見えないけれど、その下は“ＳＯ”、次は“Ｓ”？

『女弁護士水島由里子の危険な事件ファイル　No.1　私は殺される…美人弁護士VS熱血刑事の危ない関係』

放送日：1997年5月23日　（FNN　金曜エンタテイメント）
監督：瀧川治水　脚本：前川洋一（原作：中嶋博行）

10年前の高島礼子（若いワ。時々、ウンとかわいい）主演のドラマ。
水島由里子（高島礼子）は、日本一といわれる法律事務所エムザに勤める有能な弁護士。サブタイトルの“熱血刑事”森吉高は、今井雅之。吉高の双子の兄、吉美も今井雅之。

横浜・本牧埠頭の倉庫街、パトカーで夜間巡回中の巡査・吉美が、不審な男たちを職務質問中射殺された。吉美は射撃の名手で、一味の一人の額を撃ちぬいていた。仲間は2トン車で逃げた。一緒に巡回していた室井（古尾谷雅人）はパトカーに残っていて、銃声を聞いて倉庫に来たらこういう顛末だった。連絡を受けて現場に駆けつけた吉高は、兄が頭を狙うわけがないと不審がった。
神奈川県警の刑事たちは同僚を殺されたわけで、捜査一課課長（大和田信也）以下、捜査に力が入る。吉高とそのバデー島崎（山田吾一）たち刑事の前に立ちはだかるのが、水島由里子！事件のあった倉庫は須藤貿易が借りていて、須藤貿易はエムザの顧客だった。さらに県警の捜査を妨害するものが・・・室井も配置転換を願い出て事件捜査に加わるのだが、立ち話する吉高と室井の様子を伺うあやしい男たち。彼らが戻るのは、大きなデスクの向こうで白いタオルを顔にかけた男のもと。

タオルを取れば、博太郎さん演ずる重田治雄。ワタクシにとって、このシーンが一番印象的です。最高検察庁公安部検事が、その執務室でタオルを顔にかけて上向いてる・・・何してたのでしょうね、いったい？一言も発せず、タオルで顔を拭きながら男たちにうなづいて去らせる。しかし、このシーンで重田は尋常一通りの検事じゃないことがわかる。

神奈川県警 vs 須藤貿易・エムザ vs 最高検公安部の三つ巴。しかし、水島由里子は、須藤貿易の管財人として県警の捜査に対抗していたのだが、須藤貿易、それに肩入れするエムザの財前（岸部一徳）に疑惑を抱きだした。で、襲われる由里子。県警の捜査を邪魔しまくる重田。

怪我をした由里子が運ばれた病院も、公安が押さえてしまうんですね。
で、重田検事が由里子のところにやってきて、知っていることを全部話せ、証拠を渡せとじきじきの仰せ。重田検事は落ち着きはらって穏やかな話しぶりながら、否やは言わせないという断固たるものがある。・・・ま、検察の動きのわけは、そんないいモンじゃない。

博太郎さんの2番目（いや、1番かな？）に印象的なシーンは、県警に須藤社長を持っていかれてしまうのを、コンテナの間で見ているところ。ノーネクタイ。真ん中ワケの髪が額に垂れかかる下から、まばたきもせず県警課長らをみつめていたのが、切なそうに髪を書き上げて天を仰ぐ仕草。

正義に悖る検察（全体なのか、重田なのか）を象徴する重田の第1シーンとラスト・シーン（ドラマのラストではありません）でした。

『女忍かげろう組』
放送日：1990年4月7日　日本テレビ（妖艶時代劇スペシャル）
監督：矢田清巳　原案・脚本：葉村彰子

1990年―テレビの時代劇が好調で、NHKも民放各局もこぞって連続時代劇をやっていた頃です。当時の新聞（朝日新聞1990.03.23夕刊）によれば、視聴率も『水戸黄門』の30％台を筆頭に、どの番組もおおむね10〜20％台をキープ。
今は、“時代劇”と銘打ったレギュラー枠を持っているのはNHKとテレビ東京、テレビ朝日。
そのテレビ朝日も、現在放送中の『素浪人・月影兵庫』を最後に火曜時代劇をやめてしまうそうで、映演労連・全東映労連（東映の労働組合）に事務局をおいた“時代劇復興委員会”が時代劇を守ろうという趣旨で署名活動を行っています。
http://zentoei.sakura.ne.jp/wordpress/?p=141

ハナシを元に戻して
1990年の4月番組改編期には、民放各局があわせて13本の単発のスペシャル時代劇を放送しました。その一つが『女忍かげろう組』。
春日局（藤間紫）配下の女忍者チーム“かげろう組”。頭領は陽炎（多岐川裕美）
肥前大村藩のお家騒動に乗じて取り潰しを進めようとする松平伊豆守（神山繁）、その意を受けて動く柳生但馬守宗矩（佐野浅夫）と裏柳生だか影柳生だかの柳生十市兵衛（伊吹吾朗）。大村家中のお家騒動というのは、次席家老・脇坂主膳（南原宏治）によるお家乗っ取り＝自分の息子・圭之進（本田博太郎）を藩主・大村純信（水上保広）の世継ぎにすえようという画策です。それに対し、閉門蟄居中の国家老・菊井甚左衛門（根上淳）は娘・千鶴（浜田朱里）を江戸に送り春日局（藤間紫）に直訴しようとしました。何者かに襲われた千鶴を陽炎たちが助け、春日局の命の下、かげろう組が大村藩に入り込んで悪家老らをやっつけるという物語。
脇坂主膳は、修羅道士（ハル・ゴールド）を引き入れ、その妖術で大村純信の側室・阿亀の方（八神康子）を操り、毒飼いによって純信を暗殺しようとしていたのです。脇坂主膳と結託しているのが、千々岩屋伍兵衛（名和宏）、二足の草鞋の婆羅門屋の権蔵（深江章吾）。かげろう組は、阿亀の方の腰元として茜（清水美砂）、千々岩屋へは武家の妻女姿の香（高倉美貴）、権蔵の賭場へ艶（鮎川いずみ）、同じく女郎屋へは胡蝶（柏原芳恵）を送り込む。

胡蝶は、対圭之進戦略なのです。
圭之進が婆羅門屋で足抜け女郎を折檻中、赤猿（左とん平）が胡蝶を連れてやってくる。胡蝶のあまりの山出し娘ぶりに女将のおふじ（白石奈緒美）はあきれ返るが、圭之進は折檻を放り出して品定めに来て彼女は拾い物だという。お目が高いのが命取り。

無関心・無頓着な口のきき様をする圭之進ですが、突然狂ったように粗暴な振る舞いに及ぶ変質気味の若様。暴力の対象は男でも女でも可ですが、磨き上げて別人のような胡蝶相手なら格別でさっそく落花狼藉。襖をバリバリ掻いて奇声をあげる圭之進もまた格別。

女忍者の術のチョウチョは漫画か！？とは思うけれど、娯楽ですから妖艶時代劇ですから、若手女忍たち、ラストの立ち回りでは網タイツ姿になってくれてナカナカ結構。

かげろう組のメンバーをちゃんと挙げておくと
陽炎・頭領：多岐川裕美
胡蝶・二番：柏原芳恵
茜・四番：清水美砂
香・三番：高倉美貴
赤猿・番外：左とん平
艶・一番：鮎川いずみ
クレジットにはこの順番で出てきて、頭領→二番（頭領が一番ってことか）→四番（おや、三番は欠番か？）→三番（あれ？）→番外（へ？男は物の数にはいらねぇのかい）→一番（何だ、頭領が一番じゃなかったんだ）デシタ。

“大馬鹿者”の書―
下の記事「ひんやり『京都始末屋事件ファイル　第7話　欲望の罠！カジノにハマった女!!』」のコメントに“自前”のものの一つとしてあげた物です。
その書、
自前というか、『ブレスレス』撮影の際、壁のどこかに貼ってくれませんかと博太郎さんが持ち込んだものです。そのことと、衣裳も自前ということになったことについては、渡辺監督のブログの“本田博太郎さんのこと”とそのコメントにあります。（“大馬鹿者”は本田大輔氏の前のブログに掲載してあったこともありました。おや、大輔クンは、またブログやめちゃったのか？）

で・・・博太郎さんの書ですが
緒形拳の個展を見てそれに触発されて始めたそうです（“はなまるマーケット”2001.09.27　JNN）。では、博太郎さん自身の書の個展とか何かは・・・と探したところ
2000年10月3日、毎日新聞（宮崎・地方版）
“下津明善さん、本田博太郎さんが絵手紙と書の「２人展」―都城”
という見出しの記事を見つけました。都城のギャラリーに博太郎さんの書約40点、下津さんの絵手紙など約30点に、夏木陽介さんの絵、梅津栄さんの書などが展示されたそうです。記事には「俳優も書も、心の内面が出るという意味では同じ」という博太郎さんの言葉も紹介されています。

しからば、とあらためて博太郎さんの手跡を眺めてみます。
例えば、『眉山』の文字から受ける印象は・・・素朴で不器用、無邪気な大きな動物。俳優や書に内面が出るとしても、それをどう受け取るか、何を感じるかには、見る側のレベルや内面が顕れてしまいますナ。

このブログの読者で、博太郎さんたちの2人展を見た人はいるかなぁ？どんな感じだったのか、都城のギャラリーにでも聞いてみろって・・・