アイシテンダネ！〜やったね！春だね！！〜

ウォール・オブ・サウンド(音壁)ってー音楽の表現があるらしい。

ぼくは無知無恥野郎なので突っ込んだことは知らないですが、
PHIL SPECTORちうアメリカのひとが1960年代に発明した、
録音に録音を重ねてつくられたやたらとぶ厚いコーラスや楽器の音色を反映させた3分以内ポップスだ、ちゅーくらいの認識。

ぼくの大好きなラモーンズやビートルズも、
PHIL SPECTORがプロデュースしたアルバムを製作してるんですね。

ぼくの好きな大瀧詠一さんは、中学生の頃(リアルタイム)からPHIL SPECTORがとても大好きだったらしく、
日本で発売されたCDのライナーを変名で書いたり、
評伝を監修されたりしています。

80年代に大ヒットした、「君は天然色」を含むアルバム(通称ロンバケ)が爆売れしたので有名ですが、
それがなかったら、きっと知る人ぞ知るひとだったのでしょうね。

ぼくは70年代に、
郊外の初夏のそよ風のごとき感触のうつくしい曲をつくっていた、大瀧さんが好きです。

さて。

キルドバイアイドル推薦、ウォール・オブ・サウンド歌謡曲は、
岡崎友紀さんのドゥーユーリメンバーミー、同じく岡崎友紀さんのYou Make Me Happy.パティ足利さんの「想い出のサマードリーム」、
森下恵理さんの「ヘイ！ベイビー」オレンジシスターズKIDSプロモ盤収録の「My Lovely Boy」
時代は飛びますが、森高千里さんのラッキー7収録の大・大・大・名曲「I LOVE YOU」など。

ほかにもアイドル曲でウォール・オブ・サウンド歌謡に入るのは、
大西結花さんの「好きにして」や、岡田有希子さんの「リトル・プリンセス」、
キララとウララの「多感期のフラミンゴ」、原めぐみさんの「見つめあう恋」のシングル、
ポピンズの「妖精ポピンズ」などなどあります。

皆が大好きな、三遊亭円丈さんの、「恋のホワンホワン」も、ウォール・オブ・サウンド歌謡ですね！

日本の歌謡曲でウォール・オブ・サウンドを意識してやりはじめたのは、きっと大瀧さん。サイダーのCMあたりが最初なのでしょうか？

本題。

「悲しきウェザーガール」を知ったのは、5年前くらいに泡沫アイドルに興味を持ち、
ネットでジャケを見たときに、レインボーシスターズの横にある「的中率100％」に衝撃をうけ、気にしていましたが、
楽曲を聴いたのは試聴機にて。

80年代当時のアイドルのデビュー盤が収録されまくっと〜る「ファーストキッス」ちゅーCDを試聴したとき、
楽曲はキラキラ・ドッカーン！と素晴らしいのに対し、あまりにうたがヘタクソでぶったまげました！

そうして、zoukyさんがやっているブログ、「スーパーポップ宣言！」で、彼女たちの記事を見て、さらにぶったまげ〜！

あの盤を買った3年前のことはよ〜くおぼえています。

休日に行ったマンガ喫茶でネットに接続し、探しに探した上に見つけて数百円でスコッチ・君はナチュラルと共に発見し、
当時住込みしていた旅館の狭い寮に届いたその塩化盤に針をそっ、と落とし、ちいさいヘッドフォンで聴きました。

ざぁぁあ〜、と雨が降り、ドカーン！と雷が鳴る。まるでUK`79.ARSSからリリースされたEXCELの7インチ盤If It Rainの一発目みたいでわないか！

ドットドッ・タン！と、ビーマイ・ビートから、80年代日本の音壁がなり響き、気象に関する報道をされている娘さんたちが、「雨よりも、晴れが好き！Kiss Me悲しき、ウェザガール・ウェザーガール！」と歌います。

こんなに素晴らしい曲が当時、天気予報のうしろで流れてたかと思うと、当時青春を過ごしたひとたちがちょっとだけうらやましく思う、
バブル直撃世代のかおてぃっく・秋の夜長どした！

ほんとうのパワーポップについて知りたいなら、ピンク色の表紙の本を買う前に、まず心が破裂する失恋を経験するべきだ。

失恋の谷底に叩き落とされ、そこから這い上がる苦労を経験したことない野郎やなんかは、ただただPOPでノリノリのアゲアゲの音楽聴いて、終生しあわせに暮らしてくれればよいでしょう。

さて、今夜あなたにこっそり教えるのは、70年代の日本から奇跡的に生み出されたパワーポップとしか言い様のない曲。

そんな素晴らしい曲が収録されたレコードと、その背景をご紹介しましょう！

バッドボーイズ/アイツのせい(JPN`75)

先日紹介したザ・ビーツ/気分はグルービーのジャケ写や、ジャネットのような雰囲気のジャケからは何かしら凄いタマを投げてきそうな気になるのですが、そんな期待を裏切ることなく、うしろゆびさされ組・渚の「…」2番歌い出し風に言うと、「やってくれました！」

彼らは、いや、この方々は、`69年にビートル・フリークの面子が集まり結成されたグループで、LP Meet The Badboys!にて、アルバム全曲ビートルズをやってのけちゃった方々。

しかし、シングルではビートルズのコピーでない曲が収録されており、それが素晴らしい！

ファーストシングルは「ビートルズが教えてくれた」の裏面の「チークを踊ろう」しか聴いてないですが、こちらもよい曲。

今夜紹介するセカンドでありラストシングルでもある「僕と踊ろう」の裏面になる「アイツのせい」は、若き日の小田和正さんが作詞・作曲をなさっており、メロディラインに初期オフコースの大名曲「心は気紛れ」や、「眠れぬ夜」などの「小田節」を感じます。オフコースのソフトさに比べ、こっちはガッツがありますが。

この曲のすげーところは、まず曲の短さ。

2分18秒の間に、失恋の涙に暮れる男の、キラメク切なさが詰まっています。

あとはふつうにサウンド。

ドラムのスネアや、ギター音の感触が79年してる。
SQUIREやSPONGETONESみたいだ！

歌詞もびっくりするほどシンプルで短くて、一節のみ英語が入りますが、そこもダサくなくて、かっちょ良い！

楽曲的にはPoppees/Jealousy(US`78)の、あの聴きながら思わずハンドクラップ入れたくなっちゃう感じ。

人に聞くところによると、若き日の小田和正さんは、ビートルズの楽曲が持つ素晴らしさを日本語のポップスに移植することに、それまでのいわゆる日本の綿々脈々と続く「歌謡曲」からの脱却の可能性を見出だし、励んでいたそうで、この曲は、その頃の小田青年の青い魂からこぼれたひとしずくから産まれた、ちいさな、しかしキラメク結晶のひと粒であると言えます。

12弦ギター提供・かまやつひろし、ってークレジットが泣かせますね！

ちなみに、メンバーのひとり、ベーシストの清水仁さんはオフコースへ。

そして、あのジャネットからも大間ジローさん、松尾一彦さんがオフコースに加入しています。

そして、オフコースが解散した後、この3人はA.B.Cってグループを結成して活動しています。

いや〜、なんとも深い。

さて。パワーポップちう音楽があって、皆はその言葉から連想される音楽が何か、それぞれにあると思います。

WEEZERに罪はないけれど、その辺のやつらがパワーポップって呼ばれるような世界はぼくはどーでもよくて、

ぼくはこの地球上の西暦1977年から1982年にかけて巻き起こった、

文明の近代化に伴い発生した社会の矛盾に真っ向から対峙した時に発生した、
やりきれない何かに怒り狂ったすべての若き野郎どもの、
人の世にてよかれとされていることに

「ほんとうにそうなのか？」

と疑問符背中に背負いながら毒づいているロケンローがまずあり、
それをPUNKととりあえず呼ぶが、その音楽が好きな上で、

酒と泪と男と女と音楽に明け暮れ、

「生きるってなんだろう？生きるってこういうことかな？」

ちうことを考えに考えた上で生み出される、
ただただPOPでアゲアゲであればよい、っちゅーいくつになってもオムツのとれないくそガキには理解すること、ひいては生み出すことすら到底不可能なものこそを、
ぼくはPOWERPOPと呼ぶ。

それは音楽に限らず漫画や映画にもあてはまるし、
パワーポップなひと、出来事、ちうのもありますよね！

そうして、そないな音楽が、穴のあいたハートに、あたたか〜くしみこんできます。

さて、前置き長嶋茂雄ですが、そんなふうに考えながらPowerpopを聴いているとその中にもそんな葛藤なんてどこ吹く風、とばかりにアッケラカンとしたロケンローを演奏するやつらがいることに気付きます。

Flamin`GrooviesやNerves.Raspberriesなどのいわゆる「プレ」勢の持つあの感じとは違う、いろんな意味で「抜けた」感じ。

GOとかLOCALSとかBATSとか米KIDSとかAMBULANCEとかEARWIGSとかSHIVVERSとかREACTIONSとか米ROCKERSとか。

ぼくのクルった友人たちはそいつをPowerpop中のPowerpop、Pop`n`Rollと呼んでいる。

そうしてぼくもご他聞にもれずその辺りがだ〜い好きなんですけれども、そいつを感じる日本のグループがこいつらだ！！！(やっとこ本題)

先日大阪でそんなPop`n`Roll大好きっコ2人とレコードをスパスパ見ていたんですが、その時に300円で発見したCHAW CHEESEの自主シングル盤。

早い話がパワーポップでありんす！

ジャケからしてこの竹内(山田じゃないよ)まりやさんルックスライクなひとがうたうのかと思いきや、田舎臭いおにいさんがうたうロッキンポッピン！

いや〜こりゃひさびさのびっくりどっきりレコ。

ピッポポパッピッポ〜〜!!!!

さて。

宇宙人からしたら地球人は宇宙人なわけで、ま、そういう視点で、ぼくがデスラー総統だったとするならば、このシングルを見たらきっと激怒して、宇宙大戦争をおっぱじめてしまうでしょう。

「宇宙人をなめんなよ！」

てな具合で。

そんなこんなで、やっぱり先日のマキ(サロメ)上田さんの流れからすると、このシングルを紹介するしかない！

アパッチ/宇宙人ワナワナ

しかし宇宙人はいいとして、ワナワナって何だ！

曲も素晴らしくスペーシーで、このサウンドにはサイケな銀色のコスチュームや、「テケテケッ、テケテケッ」ちゅー光線銃がよく似合う。

歌詞もなかなか狂っていて楽しいですよ！

サビの、「テ〜レ〜パ〜シ〜ロマ〜ン〜、こちらマナマナ!!」

とか、まったく意味不明です。

幼少の頃に、ひらけ！ポンキッキ、の、知育コーナーにて、この曲が使われていたことを、この曲をつたやの試聴機で聴いたとき、記憶がフラッシュバックした。

それだけ強烈でしたね、あの「ピッポポパッピッポ〜!!!」は。

ちなみに、この曲は、テクノマジック歌謡曲という、イエローマジック歌謡曲と対をなすテクノ歌謡系コンピを試聴した時に知りました。

裏面は「SHINJUKU SHADOW DANCING」と、すげータイトルで、軽薄この上ないディスコ歌謡曲。うへ！

いや〜、はっはっは。都会では自殺する若者が増える一方ですが、こないな歌を聴いてしまったら、そんな若者も生きる希望を持つかもしれない。

いや逆か？

まぁそれはいいとして、こんなオーパーツのようなシングルを聴いてしまった地球人のぼくは、いろんな意味で笑ってしまうしかないのであった。

このレコードが発表された当時、宇宙をデ・ド・デ・ド、と駆け巡っていたインベーダーの方々は、よもや自分たちの存在が地球(ちたま)でこないな歌になり、塩化盤のミゾに刻み込まれ、広く世間に流布されてしまっているとは思いもよらなかったのではないでしょうか？

この盤をターンテーブルにのっけ再生すると、遠い宇宙の彼方というよりは、竹の子族(化石語)の聖地、原宿は竹下通りをウォークマンを腰につけ(聴いてるのはYMO/ライディーン)、ローラースケートを履き(餅ヘルメットやサポーターは装着)カップヌードルをプラフォークで食いながらインベーダーハウスへ突入する天パのポテトボーイを想像します！

キュワワーン！ピキューン！ちう効果音から景気のイイズンドコ・ディスコサウンドが鳴り響く。

そしてカニカニウォ〜ク・インベーダウォ〜ク♪
と、ビューティペアのマキ上田さんがノリノリで歌い捲ります。


ぼくがこの曲を知ったのはテクノ歌謡というコンピが出始めた7年前。
このジャケットを見た時の衝撃ったらなかった。

まだAUTOMATICSも知らないウブな野郎でしたので、このジャケから発する異様なオーラにやられてしまい、脳味噌に刻み込まれました。

時は過ぎ、アイドル音楽を聴き捲るようになって、このあたりはどうしても避けて通れないことになった時、探したこわしたのですが、想像していたのはピコピコした典型的な軽薄なテクノポップかと思っていたら、ぜんぜん違うんすね。ディスコでした！！

いやしかし、このレコードはさいこーだわ。

じつはこのレコードの真の見せ場は裏面の「あいつはインベーダー」にあります。

まずイントロから「インベーダ〜〜〜(ドラキュラ風味)Ahhhh!!!(ヒステリックな新宿ケメ子のサケビ)」ちゅーて、あくまでもインベーダーにこだわっているんだか、どうにかして必死に時代の流れに乗りたかったのか…。


歌詞を要約すると、

「私を狙いにやってきたインベーダー野郎、逃げても逃げても近づいてくる！こわいわこわいわ！あいつのミサイル命中すれば、粉々ハート、ゲームは終わり！あいつに負けるの悔しいわ！悔しいわ！GAME OVER.」ちゅー具合。

どちらにしても、何か歌謡曲とかそういう概念を超越したところにこのシングルはズンドコと金字塔を立てたと言えます。

先日のテレパシーLOVEは「電波系」ということでしたが、今日紹介しますこのシングルは、ジャンルでいうと「侵略系」に属すのでしょうか。

こいつにぼくは精神を侵略されました。

GAME OVER.