【元祖】岩本太郎ブログ2005-2009(私の退屈な日常)

　それにしても、今や学生など若い人たちが休みを使って金のかからない貧乏旅行をしようにも、日本というのはそれが著しく困難な国になってしまっているようだ。
　はっしーは今回、交通手段としては「青春18きっぷ」やバイク、フェリー、宿泊先としては知人宅など――なぜか私の実家もいつのまにかそこにカウントされていたりする（笑）――を想定しているようなのだが、これだけの長期間にわたる旅となると、むしろ海外（特に東南アジアやインド）のほうが安上がりにできるのではあるまいか。

　というのも、とにかく日本の場合は交通運賃が諸外国に比べて高すぎるのに加え、経済的に余裕のないバックパッカーなどの貧乏旅行者をターゲットにした安宿というものが、産業的にも文化的にもほとんど存在しないからだ。

（えーと、前にも何度か書いてると思いますが、私もその昔に海外をバックパッカーとして半年間旅したことがあるので、以下はその時の経験をもとに書いています。ただ、なにぶん既に10年以上前のことですので、「その状況認識は古い」といった指摘がおありの方は忌憚なく突っ込んできてください）

　これが東南アジアやインドあたりだと、一泊100〜300円で個室、もしくは大きな相部屋の中のベッド一つを貸す宿（「ドミトリー」と呼ばれる）があちこちにあって、欧米や日本からのバックパッカーはそういうところを泊まり歩きながら数ヶ月、中には数年にわたる旅を続けていた。

　中国のような外国人の自由旅行にまだまだ困難が伴いそうな国でも、北京や上海といったゲートウェイの都市には外国人バックパッカーを対象にしたドミトリーが複数存在した。
　韓国でも、高速バスターミナルの近辺には1泊1500〜2000円程度で泊まれる綺麗な安宿が結構たくさんあった。また、行ったことはないがイギリスのような欧米先進国にも「B&B」（ベッド＆ブレックファースト：つまり一晩のねぐらと翌朝の朝食のみを提供）という2000円程度で利用できる宿がバックパッカーたちに人気を博しているという。また、言うまでもないが欧米には昔から「ユースホステル」や「YMCA」「YWCA」「サルベーション・アーミー（救世軍）」といった、経済的に余裕のない人たちに最低限の寝床を提供しようと活動している組織が広範に活動を展開している。

　それが日本ではどうだろう。確かにユースホステルは全国にあるものの近年は退潮傾向にあるようだし、YMCA・YWCA、救世軍もあることにはあるが限定的な存在だ。カプセルホテルやサウナ、漫画喫茶といった1泊1200〜4000円程度で利用できる施設は都市部にしかない。ドミトリーも新宿や池袋、板橋あたりの「ガイジンハウス」の話はよく聞くけど、はたしてそういう場所が東京以外の全国にどのくらいあるんだろうか（そういえばテヘランで宿を探していた時、たまたま会ったイラン人は日本滞在の経験があるやつで「ここ、日本でいったら南千住。よくない。ワタシあなたに銀座・原宿紹介する」と言ってたな）。

「いつか、日本にもおいでよ！」
　と、旅先で出会ったバックパッカーたちにもよくそんなことを言ったものだけど、とはいえ彼らがいざ日本にきて、はたして懐具合を気にせずあちこちを回れるだろうか……と思うと、なんだか申し訳ない気分にかられたものだ。
「If You come to Japan,You must buy“Seishun 18 Chicket”!!」とか何とか拙い英語で教えてやった記憶があるけど、あれがはたして彼らの役に立った否かは、正直言って心もとないところだ。

　ただ思い出すに、バックパッカーという存在は、たぶん世界のあちこちの町や村の中に日常的に誰か彼かはいたりした。実際、私はソウルでも、北京でも、上海でも香港でもバンコクでもニューデリーでもイスタンブールでも、そういった若き旅人たちと街中でごく普通にすれ違い、互いの旅の思い出を語り合ったりした。

　ところが、なぜか「東京」という街ではそうした出会いに恵まれることが日常的にほとんどない。もちろん、この街では私は「旅人」ではないのだから、彼らとはハナから出会いようもないのかもしれない。でも、私は12年前のその旅の最中、ふらふらと歩いていた異国の街角で、土地の人々からさまざまな恩義を受けたものだ。いま、東京の街角をうろつく外国人バックパッカーたちを、この町に暮らす市井の人々はどんなふうに受け止めているのだろうか。

　今頃になって政府は「日本ももっと外国人観光客にきてもらえるようにしないと」とか言ってるようだけど、少なくとも今の日本は、好奇心旺盛なバックパッカーたちがバンバン大手を振って旅できる国ではないのだ。

「バックパッカー？　そんな職も投げ打って自分の人生を捨てた貧乏人たちのことを相手にしてもしょうがないよ」とか思うなかれ。私が旅先であった欧米からのバックパッカーたちの中にも「とりあえず旅が終わったら日本のＮ建設（大手ゼネコン）に就職するよ」とかいうやつが当たり前のようにいた。バックパッカーとしてしばらく放浪生活をやってたやつが明日から大手企業に入ってたちまちエグゼクティブになるなんてこともありうるのだ。そういう人材に来てももらえない日本って国は何だ？

　と、こういう話になるとまた書き出して止まらなくなるのだが（笑）、あ、そうそう。日本にも、そうはいっても貧乏旅行用に使える手段は探せばまだまだあると思うのですよ。次回、私が知っているその一例を書いてみたいと思いますので、はっしーにもできれば参考にしてもらえればと願う次第。

(「岩本太郎のメディアの夢の島」とほぼ同じ内容を同時掲載）

「はっしー」こと橋爪明日香さんの「はっしーの全国縦断の旅」（http://blog.livedoor.jp/tsstvasu/）をリンク集に追加しました。
　現在大学四年生のはっしーが学生生活最後の夏休みを利用して日本縦断の旅に出るんだそうで、そのリアルタイム実況中継的なブログ旅行記になる模様です。こないだインド旅行から無事帰還し、今井紀明くん主演のドキュメンタリー（近々、アワプラで公開）を完成させた（？）ばかりだというのに、相変わらず元気ですね。ところで就職活動どうなったんだ？

　昨日の午後、急に用事ができたんで赤坂まで行ってきました。赤坂東急のレストランで打ち合わせした後、一ツ木通り周辺をしばし散策。ちょくちょく来てはいる場所なんだけど、すんげえ懐かしいな。

　というのも、岩本が大学新卒で最初に勤めた会社というのが赤坂の一ツ木通りから少し脇道に入ったところにあったんですよ。

　岩手の盛岡でちゃらんぽらんな学生生活をしていた私が卒業後、取りあえず（今で言うところの）フリーターをやるつもりで上京。２日後、近所の駅の売店で買った新聞の求人広告に「月刊誌記者見習募集」とか出ているのを見てアルバイトと勘違いし、ジーパン姿＆アポなしで尋ねていった会社で、ほとんどヤクザのような風体の社長から「明後日からスーツ着て朝９時に来い」と言われたのが、私の物書き稼業の出発点だったんです。時に1988年の3月末の話。

　あの頃の赤坂は、若造の私には何ていうか「大人の街」に見えたなあ。

　ちょうどバブルの真っ盛りの頃だったんだけど、赤坂は地上げが失敗したらしくて、古くからの商店や料亭やらが路地裏に結構残っていて、そういうところの女将さんやら板前さんやらが一ツ木通りを肩で風切るように歩いていったりするのを「いなせだなあ」とか思いながら見てました。ただ、当時あのへんにはCVSどころか吉野家も出店できなかったんだよね。つい先日まで盛岡の大学の学食で270円の定食を食ってた私は「えー、ランチが500円、たけーよ！」って言いながら安い定食屋さがしに奔走していたものでした。

　そんな街で私は、23歳から28歳までの５年間をサラリーマンとして過ごした。西暦で言えば1988年から1993年。ちょうどバブルで絶頂を極めた日本が、ガタガタと階段を転げ落ち始めた（当時は誰もそのことに気づかなかった）時代。

　今や一ツ木通りにはampmやらローソン、吉野家が軒も連ねるありさま。TBSも通り沿いの旧本社を取り壊して目下建て替え工事中だったけど（なんか銀行に「建て替えなさい」とか言われたのが理由らしいけど）、若き岩本にとって「大人の街」に見えた赤坂も、だんだんショボくなっちゃってるなと、なんだか切ない思いを抱きながら、久々に通りを歩いた次第。

「案内」が続きますが、『３年２組』の公演を終えたばかりの三坂知絵子（ http://www.studio-2-neo.com/　）から映画上映会の案内が来たので以下に転載します（何でも「プロデューサー」を務めているんだとか……）。
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10月の月蝕公演の前に、どうしてもお知らせしたいことがありまして
メイルいたしました。
それは、今週の土曜日7月30日夜７時にめぐろパーシモンホールで
おこなわれる映画『ブリュレ』上映会のことです。
『ブリュレ』という映画で、なぜか、私は
＜　プロデューサー　＞　という肩書きなのです（ビックリ）!!
え？いいの？三坂がプロデューサーとかでいいの？
現場でおにぎりにぎったり親子丼つくったりしてただけだよ（笑）？
とちょっと不安にもなりますが、
実は三坂が約２年間ずぅっとお手伝いしてきた自主映画なんです。
双子の女の子のロードムービーという物語でして、
私も撮影隊の一員として岩手や京都や広島に行ってきました。

舞台「トーキョー・ボディ」（遊園地再生事業団）や
映画「be found dead」（宮沢章夫総監督）でお世話になった
小田豊さんにも特別に出演していただいております！

主役の中村梨香ちゃん美香ちゃんは本当の双子です。超かわいいです。
瀬戸口剛さん、平林鯛一さんという２大イケメン俳優も揃っております。
そして小田豊さん！もう完璧です。素晴らしいです。
30日の上映会ではキャスト・スタッフ勢ぞろいで舞台挨拶を
おこなうそうです。（…え？てことは三坂も？？）
もしお時間がございましたら、ぜひ、観にいらしてください！
（とにかく会場がものすごいでかくて1200人収容の立派なホールらしいので
どうかどうか盛り上げにきてください！）
心よりお待ちしております！

チケットご予約・お問い合わせは三坂までお気軽にどうぞ！
chieko@studio-2-neo.com　24時間OKです♪
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■インディーズムービー・プロジェクト実行委員会援助作品
『ブリュレ』完成披露プレミア上映会
【日時】2005年7月30日（土）18時半開場　19時スタート
【会場】めぐろパーシモンホール　大ホール
　　　　http://www.persimmon.or.jp/access/index.html
　　　　目黒区八雲1-1-1　TEL 03-5701-2924
【交通】東急東横線「都立大学」駅　徒歩7分
【料金】1500円
【出演】中村梨香　中村美香　瀬戸口剛　平林鯛一
　　　　山本隆司　有働剛

　　　　小田豊

【プロデューサー】赤間俊秀　三坂知絵子
【脚本・監督】林田賢太（第4回IMFグランプリ受賞）

■チケットご予約・お問い合わせなどは
　三坂までお気軽にご連絡ください。
　chieko@studio-2-neo.com　です。
　お待ちしております☆

●『ブリュレ』完成披露プレミア上映会詳細ページ
http://www.wevco.com/brulee/

●『ブリュレ』作品ページ
http://www.cinevital.com/brulee/

上記のサイトに詳細がございます。どうぞご覧ください。

今はとにかく30日まで毎日「ブリュレ」の宣伝活動をしています。
フットワーク軽く動きますので、いつでもご連絡ください！
心よりお待ちしております。
どうぞよろしくお願いいたします。

三坂知絵子
http://www.studio-2-neo.com/
chieko@studio-2-neo.com
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　西山洋一さんより下記の案内をいただきましたので転載しますが、なかなか面白そうです。

-=-=-=-=「おまたせしました、無礼講にします！」2005　夏=-=-=-=-
「Video Art　無礼講にする〜Break on through to the other sight」
Vol.1 on the 2nd aspect 　

「おまたせしました、無礼講にします！」2005　夏

■開催日時
2005年7月28日（木）〜30日（土）3日間
7月28日（木）16：30開場　17：00〜20：00
7月29日（金）16：30開場　17：00〜20：00
7月30日（土）12：30開場　13：00〜20：00

■プログラムタイムテープル・上映作品一覧
◆-◇-◆ 7月28日（木）16:30開場 ◆-◇-◆

＜17:00〜18:20＞
A:テーマプログラム「日本の○○」その１　
1.『帰らなきゃ』／井田隆寛
2. 『 日本のお父さん』／高原成博
3.『三上友江さんとりんご園の三部作』／対馬克弘
4.『私の日本人おばあちゃん』／可越
5.『ROGO』／福岡典子

＜18:30〜20:00＞
B:『NEW LIFE』上映　　
『NEW LIFE』／Brice Pedroletti ／フランス・日本（日本語／仏語／英語字幕）
日本映画に描かれた様々な「家族」のかたちを取り上げる作品から見えるものは…。

◆-◇-◆ 7月29日（金）16:30開場 ◆-◇-◆

＜17:00〜18:20＞
C:テーマプログラム「日本の○○」その２　
1.『STREET 街』／朱　祥榮
2.『Last For Life』／柴崎毅
3.『夢む』／オブチカズオ
4.『ヤングメンぶちぬき２時間ハローグッバイ』／中野亮介
5.『GAP』／保立友司
6.『ダムは、いらん！』／佐藤亮一

＜18:30〜20:00＞
D:『人質』上映　　　
『人質』／吉岡逸夫
イラクで起きた日本人人質事件のその後を追って見えてきたものとは？
ビデオジャーナリズムと映像作家の間に立ちつつ、提示する。

◆-◇-◆ 7月30日（土）12：30開場 ◆-◇-◆

＜13:00〜14:10＞
E:テーマプログラム「日本の○○」その3　
1.『日本の個人的な憂鬱』／小林翼
2.『色あせる』／福田吐夢
3.『トゥギャザー』／渡邊千紗
4.『今の自分に見えている日本の風景』／佐藤隆明
5.『MOB』／津本栄憲
6.『みどりのまち』／諏訪将樹
7.『どこかの誰か』／川部良太・風澤勇介・藤野史
8.『迸る』／芦谷耕平
9.『Holidaze』／田中廣太郎

＜14:20〜15:40＞
F:映像作家からの回答１・佐藤博昭セレクション　
　「ビデオアート：その愛と孤独と情熱と」
1. 『 daydream 』／せきぐちななえ
2. 『 TRYST （あいびき）』／ Sheila Churcher＆Nelson Diplexcito（イギリス）
3. 『ガラクタ・キネマ』／外山光男
4. 『 The progression of catastrophes（破局の経過）』
／ Gustavo Galuppo（アルゼンチン）
5. 『方舟〜青と碧のあいだに〜』／佐藤博昭

＜15:50〜17:00＞
G:映像作家からの回答１・中沢あきセレクション　
　「あかるいひきこもり」
『つぶつぶのひび』／大木千恵子
『極東のマンション』／真利子哲也

＜17:20〜18:20＞
H:映像作家からの回答２・山口卓司ライブ映像作品上映　
『失われたひのもとに』／山口卓司／30分／2003／（肉声付き）

＜18:30〜19:30＞
I:トークセッション「ビデオアート：その愛と孤独と情熱と」　
司会：佐藤博昭＋ゲスト（近日ブログにて発表）＋プログラム参加作家　

＊（各プログラム、作品上映後に作者・関係者のトーク有り）

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■会場
新橋ビクタービル　B1ホール
〒105-0004　東京都港区新橋1-7-1

■参加費（１日通し券）：一般1500円　学生1000円　
※一般は二日目以降は1000円、三日目以降は500円となります。
　学生は二日目以降、500円です。（購入時に前日の半券を提示してください）


■問い合わせ：
SVP(Spread Videoart Project）03-3558-4560　e-mail: info@svp2.com
HP：http://svp2.com 　　blog：http://blog.svp2.com/

主催：SVP(Spread Videoart Project）　
共催：市民ビデオ大学
後援：東京ビデオフェスティバル

　日頃お世話になっている方々あてにメールで送った案内文、こちらにも転載しておきます。

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　岩本太郎です。いつもお世話になっております（あるいはごぶさたしております）。
　今日の東京は台風一過の雲一つない青空が朝から広がっていますが、いかがお過ごしでしょうか？

　さて、本日は新刊書のお知らせです。このほど私が制作をお手伝いさせていただいた書籍が無事完成し、世に出る運びとなりました。さる7月22日に宝島社より発売された『「視聴率男」の発想術』（五味一男 著　定価1600円＋税）という作品です。

　著者の五味一男（ごみ・かずお）さんは日本テレビ編成局において長年「総合演出/チーフプロデューサー」という立場で番組作りに関わってきた人です。1987年に30歳で日本テレビ入社後、『クイズ世界はSHOW byショーバイ!!』『マジカル頭脳パワー!!』『投稿!特ホウ王国』『速報!歌の大辞テン』等々、自ら企画・演出したバラエティ番組が軒並み高視聴率を記録。最近ではあの『エンタの神様』を生み出したことでも注目を集めるなど、テレビの世界では「視聴率男」「10割打者」といった異名を持つヒット・メーカーでもあります。

　その五味さんにとって初の著書となる今回の作品では、過去に五味さんが番組作りを通じて体得してきた「ヒットの理論」が、具体的なエピソードを混じえつつテンポよく綴られています。ただ、いわゆる“テレビ本”とは異なり、音楽や映画、あるいは他のエンターテインメントや各種のサービス産業などにも応用が可能な発想法の本としても読めるように書かれているのが特徴です

　私自身、過去10年ほどマスコミ業界の内部事情についてのルポを中心にライター活動を続ける中で、五味さんには何度か取材で話をうかがう機会があり、番組作りにおける彼の独特の方法論には以前から関心を持っていました。それが今回、ひょんなことから著作のお手伝いをしてくれないかとの話を版元よりいただき、僭越ながらも協力させていただいたという次第です。
　具体的には目次頁の片隅に「協力／岩本太郎」と名前がクレジットされているほか、なぜか著者をさしおき、私が署名で「『視聴率男』五味一男とはいったい何者か？」というタイトルの「まえがき」を巻頭にて書いております。

　ちなみに、私自身はこれまでテレビ界の現状についてもっぱら批判的なことを書いてきました（今でも書いてますけど）。そんな経緯からも、こうした本に参画することで「お前は“視聴率至上主義”に加担するのか」「変節しやがって」といった突っ込みが返ってきたら嬉しいなあ、などと結構楽しみにしているところです（笑）。

　詳しくは宝島社の公式サイトに新刊案内( http://tkj.jp/tkj/books/4796647724/ )が載っておりますので御参照ください。すでに街中の大手書店などでも新刊書として店頭に並んでおります（オレンジ色の表紙が目印です）ので、見かけたついでに是非お手にとっていただき、できましたら御購入もいただければ誠に光栄に存じます。何卒宜しくお願い申し上げます。

　以上、取り急ぎのご案内までに。夏はまだまだこれからといった時節ですが、どうかみなさまにはくれぐれも健やかに過ごされますよう、心よりお祈り致しております。

　地震の次は台風ですか。なんだかだんだん去年と似たような展開になってきましたね。今夜には関東に上陸するかもしれないという話ですが、拙宅のある中野では今のところ風もとくに吹いておらず、雨も降ったりやんだりという状況です。ま、嵐の前の静けさというやつかもしれないけど。

　そういえば先日も「『エンタテインメント』としての『災害報道』」なんて記事を書いたけど（http://wind.ap.teacup.com/taroimo/120.html）、災害や災害報道の中でも「台風」というやつはとりわけエンタメ色が強いジャンルではなかろうか。

　だって――これもまた言うといろいろ顰蹙を買うかもしれないけれども――正直に言うと私は「台風」というやつが結構好きなのである。天気予報で「明日か明後日ってあたりに上陸の恐れがあります」とか天気図つきで説明されると内心なんだかワクワクしてくるものを覚えるし、今日みたいに外出を控えて自宅で静かにしているしかない状況になると、テレビやウェブで台風情報を結構マメにチェックしながら「なんだよ、まだそんなとこにいんのかよ」とか、逆に焦れたりしている自分に気づく。まるで警察の追跡捜査を待ち焦がれる犯人みたいだな。

　確か中学生の頃だったかにも一度、台風の接近にともなって授業が打ち切りになったものの、雨風が激しくなったために誰も帰宅できなくなり、教室や体育館でみんなで何やら妙な昂揚感を覚えながら夜までわいわい騒いだことがあった。

　たわむれに暴風の中にとびこんでいくと、周囲で木の枝やら看板やら誰かが置き忘れていった陸上のハードルやらが雨風にまみれながらぶわ〜っと物凄い勢いでそこらじゅうにひっ転がっていくのが何とも言えず爽快に感じられたものだ。後年、相米慎二の『台風クラブ』という傑作映画を観た時にも「わかるなあ〜」と、登場人物と同年代だった頃の自分の経験を思い出した。

　その点、地震というやつは予告も前触れもなしにいきなりくるし、あらかじめ心の準備をしたうえダメージを最小限に食い止めるということができない。しかも台風と違って通り過ぎたら終わりではなく、さらにまたやってくる（余震）かもしれないだけに、楽しめないというか洒落にならない。だから昂揚感もヘッタクレもないのだが、昂揚がないかわり、事後の「妄想」は体験した者の頭の中でとめどもなく働いてしまうところがあるらしい。

　去年の『ＧＡＬＡＣ』の災害報道特集で神戸の各放送局を取材した際に、報道マンとして震災当時も現地での取材活動にあたった人からこんな話を聞いたことがある。もちろん、地震ではご本人も被害を受けていたのだが、それでも混乱状況の中、徒歩などで神戸市内の本社まで四苦八苦しながら本社までやってきたというのだ。
「『俺らが報道せなあかん！』思うたんですよ」と彼は言った。「『こりゃ東京が壊滅した！』思いまして」

　もちろん、今となっては笑い話だとしてその方も語ってくれたのだけど、通信その他のインフラが壊滅して、情報が途絶した被災地においては、これが単なる妄想では片付けられない。

　これも以前に「ＦＭわぃわぃ」について紹介した記事（http://wind.ap.teacup.com/applet/taroimo/20050422/archive）の中で書いたことだが、あの震災直後、神戸市長田区に大勢住んでいた在日ベトナム人被災者の中には、救援にやってきた自衛隊を見て「クーデターが起こった！」と錯覚した人がいたらしい。

「『次の満月の夜に再び大地震がくる』っていう噂も神戸の在日外国人コミュニティの中ではえらい信憑性をもって語られとったよ」と、「ＦＭわぃわぃ」代表の日比野さんも語っていた。とにかく異常事態下で、言葉のハンデもあったりすると、こういう妄想にも歯止めが利かなくなりがちなのだ。

　だから「台風」はよくて「地震」はよくない――などというわけではないんだけど……なんだかそういう話になっちゃったな。まあ、ともあれ人智を超えた自然災害に対して人間がどんなふうに向き合うかってのは難しい問題なのだと、かなり強引に結論づけたところで、台風まだ来ないかな。

　今朝の朝日新聞を読んでたら、社会面左下隅のコラム（青鉛筆）に「山形県の玩具メーカーが、“漫画のように本当にタケコプターで空を飛ぶドラえもんのおもちゃ”（税込み5754円）を開発のうえ売り出した」とのニュースが。

「ついに出たか」と思った。これ、おそらく今の40歳前後より下の男どもなら誰もがみんな一度は考えたことはあると思うぞ。たぶん、ドラえもんの型に切り取った発砲スチロールにマブチモーターやらを埋め込み、タケトンボの先っちょを接続のうえ、放り投げた瞬間に文字通り谷底に突き落とされたような挫折感を味わったという奴は日本国内に数十人はいるに違いない。

　もっとも、念のために言っておくが、私はそんな恥ずかしい真似はやらなかった。タケコプターだあ？　ふざけんじゃねえよ！　とか意気込みつつ、発泡スチロールで水中翼船を作ろうとして挫折した記憶はあるけど（あの時はマジに空を飛ばせてやるつもりでいたな。小学校の３年生か４年生の頃だったっけ）。

　っていうかさ、それだったら誰か先に「サンダーバード２号」のコンテナのリアル版作れよ！　なんたって俺は子供の頃、あの４号コンテナの海上投下シーンを風呂場で再現しようと何度もトライしたものの、そのつどプラモデルがひっくり返ったり、風呂桶の底に沈んだりしてカンシャクを起こしていた経験があるのだ。

　……って、ええと、話それたな。元に戻すと、それにしても今の世の大人たちは、「ドラえもん」の話になると何でああも無条件に反応してしまうのだろう。朝日新聞のくだんの記事にも「タケコプターのイメージを損なわずに、ドラえもんを飛ばすのは、業界の夢だったという」とか書かれているし。

　やっぱみんな「ドラえもん」と共に育った夢多かりしころのことが好きなんだな。ただ、それが私のようなオジサンのノスタルジーだとか単純に片付けられないのは、今だに「ドラえもん」が子供たちにやたら人気を博し続けているからだ。このへんの話も少し書いてみることにしようか。

（以上「岩本太郎のメディアの夢の島」http://blog.livedoor.jp/ourplanet_iwamoto/と同時掲載）

　あの「ドアーズ（The Doors）」が再結成しようとしているのに対して、故ジム・モリソン（カリスマ的な元ボーカル）の遺族などが反対し、結局ロサンゼルス上級裁判所（地裁）が名称使用禁止の命令を下したんだとか（http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20050723-00000058-jij-int）。

　だったらもう、しかたないから「ドアーズ」じゃなくて「ライブドアーズ」にでもして、ホリエモンに掛け合いながら日本公演で儲けてくれるしかないのかもしれませんね。今さら『ハートに火をつけて』とか『Strange Days』なんてのが日本で売れるとも思えないけど、お台場あたりでイベントやってくれたら私だって見に行くぞ！

　で、ふと思ったのは「楽天イーグルス」なんてのが、カリフォルニアあたりでキャンプやオープン戦をやったら地元の人たちはどう思うんだろうか。イチローにサイクルヒットでも打たれて「太平洋ひとりぼっち」で帰りやがれバカヤロウとか言われたりした日にはいったいどうすればよいのだ！

「やっぱチーム名なら『楽天パラダイス』ですよね」と、私と同じ『GALAC』の編集委員である小林潤一郎さん（「スーフリ」で似たような名前が出てたけれど
無関係）が球団創立直前に語ってくれたけど、ほんとに名前って難しいね。
　

　震度５かよ。今日は夕方に横浜のほうまで行こうとしていて、乗っていた京急の快特電車がちょうど川崎駅に停車中のところで地震に遭遇した。

　一瞬、カーブを猛スピードで駆け抜けたみたいに車体が揺れて傾いたのだが、駅に停まっているのでになんで？　あ、地震かよ！　と気がつくまでに少し時間がかかった。窓の外を見ると、線路脇のポールがしばらくの間、右に左に大きくしなりながら揺れ続けていた。ほどなく、車掌が「震度５の地震がありました。安全確認のため、しばらく運転を見合わせます」とアナウンス。車内の客は特に慌てた風もなく、せいぜい携帯で他所へ連絡をとるくらいで静かにしていた。

　結局、10分ほど停まっただけで運転は再開されたが、快特はその後も線路内の安全確認をしなが速度でそろそろと徐行運転。横浜駅には30分ぐらい遅れて到着した。ただ中野の自宅のほうが私どうなっているのかわからなかったのと、横浜での用事も特に大したものではなかったので、そのまま反対側ホームに来た電車にのってＵターン。こちらも途中まで徐行運転だったが、川崎あたりからは安全確認ができたということで普段どおりにすっ飛ばし始めた（京急は普段から結構スピードが速い）。一方で、並走するＪＲの電車は線路上ピクリとも動かず。

　そんなわけで６時ぐらいには新宿まで戻ってきたものの、ＪＲと東京メトロがなかなか動き出さず、結局中野の自宅には７時半頃に帰着。

　前にも書いたけど、私の部屋の中は年がら年じゅう机の上が書類の液状化状態であり、なおかつ本棚と畳の上には書籍や雑誌が瓦礫の山のごとく折り重なっている。しかも、寝床のすぐ脇に本棚が２つも立っているので就寝中にやられたら一巻の終わりなのである（なんて、自慢してどうするんだ。だったら直せよ早くその状況）。

　そんなわけで内心かなり焦りながら戻ってきたのだけど、いざ部屋のドアを開けた私の目に飛び込んできたのは、部屋中いっぱいに瓦礫の山のごとく本や雑誌が散乱している光景であった――。

　――って、何だよ、いつもと同じじゃん。積み重ねた本の山のいくつかが多少ずれて傾き、机の上で書類の山がまるでスライディングでもしたかのように派手に横すべりしていた程度で、そこではまるでいつもと同じ散乱状況が締まりなく平和に展開していた。
「たいしたことねーな」と、ふと安心して、デイパックをドスンと床に置いた。が、そのショックで傾いていた本の山の一つがダダダダダダダダダダダダダダと音を崩落するなど、自ら二次災害を引き起こしてしまったのであった。

　それにしても、別に津波が来たわけでも土砂崩れや脱線事故があったわけでもなく、東京の道行く人々はみんな結構淡々と受け止めていたのだけれども、電車がほとんど止まってしまったということで、むしろそっちのほうでのトラブルがあちこちで発生していたようだ。こういう東京での様子って、地方の農村部とかに住んでる人たちが見たら、ずいぶん不思議なものに見えるんじゃないかという気もする。

　ともあれ、これによって、今まで震度３ぐらいの地震にはびくともしなかった我が家の内部状況は、震度５の地震にも耐えられることが判明した。ちなみに、東京での震度５の地震は13年ぶりだそうだが、その13年前の地震の時も、確か私はぐっすり眠っていて気がつかなかったんだよな（あとでこれを話したらみんなから散々バカにされた）。災害報道の重要性とか何とかいう記事を書いてるわりにはこの体たらくだ。たぶん、こういう奴はいざ巨大地震とかが来た日には何も気づかないままあの世に行くのかもしれない。

（後日追記　あとで確認したら中野区は震度４だったそうだ。ただ、発生当時に私がいた川崎市は、震源から東京湾を挟んだ対岸ということもあって震度５弱。上記の通り、ふだんから走りながら揺れている電車の中にいたせいか、あんまり実感がわかなかったんだけれど、ホームや建物の中にいたら怖かっただろうなと思う。それにしてもＪＲや東京メトロが運転再開まで時間がかかった一方、京浜急行や都営地下鉄はほどなく通常並みの運行を再開していたが、あのへんの対応の違いは路線網の規模に関係しているんだろうか）